ради нее спонсор «Тату» полтора года содержал невесту врача-психиатра

В последнее время в шоу-тусовке опять заговорили о распаде легендарной группы «Тату» и начале ее участницами сольной карьеры. Однако с трудом верится, что они смогут сейчас сделать что-то путное вне прославившего их проекта. Лена Катина уже неоднократно подступалась к записи сольного альбома. И всякий раз это заканчивалось ничем. Столь же безуспешно пыталась развернуть самостоятельную деятельность и Юля Волкова. Только не в качестве певицы, а в качестве продюсера. О том, как она проявила себя на этом поприще, рассказала ее бывшая подопечная – молодая певица из Калуги, выступающая по сценическим именем Хеля.

   - Сначала меня продюсировал Ваня Шаповалов, - издалека начала Хеля. - Меня привел к нему покойный Миша Ходоревский, который записывал ему треки для «Тату», Ивана Демьяна и других его артистов. Ваня тогда делал проект «Поднебесная» в гостинице «Пекин» и, услышав в моем исполнении песню «Warum» из репертуара немецкой группы «Tic Tac Toe», сразу же предложил мне сделать ее кавер-версию, получившую в народе название «Es tut mir Leid». В дальнейшем предполагалось записать целый альбом на немецком языке. Но с альбомом не заладилось. Ване дали денег на певицу NATO. А на меня он денег найти не мог. И в этот момент мне предложил помощь спонсор «Тату» - хозяин компьютерной компании «R&K» Борис Ренский. Он разругался с Ваней из-за денег и взялся сам продюсировать «татушек». Вместе с девочками к нему ушла их пиарщица Саша Титянко – жена композитора Сергея Галояна, написавшего «Я сошла с ума» и «Нас не догонят». Она дружила со мной и прожужжала Борису все уши, что, мол, Хеля – хорошая девочка, и надо забрать ее к себе. Поначалу Ренский произвел на меня очень хорошее впечатление. Такой залихватский мужик, веселый, жизнерадостный. Помню, на одну из первых наших встреч я пришла в пьяном состоянии. Так получилось, что мы с моим парнем напились. А тут позвонил Борис и назначил мне встречу. Я ужасно стеснялась к нему идти. Войдя, стала извиняться, что я пьяная. «Ничего, ничего! – сказал он. – А сам я какой? Я только что космонавтов проводил».

   Никакого контракта Ренский со мной не заключал. Он считал, что все должно строиться на доверии. Что у меня уже был подписан контракт с Шаповаловым – его нисколько не смутило. Борис обещал в ближайшее время разрулить этот вопрос. И так началось мое безбедное денежное существование за его счет. Я ежемесячно получала от Ренского $600 на оплату съемной квартиры, $1000 на текущую жизнь плюс по $100 за репетиции. Несколько раз Борис водил меня в дорогие бутики и покупал одежду. Правда, мне было тяжко ее надевать, потому что она вся была мне велика. Но он хотел, чтобы я выглядела как звезда. И приходилось тратить целый день, чтобы подобрать какие-то вещи, которые более-менее на мне сидели. В довершение всего Ренский проспонсировал мне покупку домашней студии, которая стоила более $10000. К сожалению, к творчеству Борис подходил точно так же, как к своему компьютерному бизнесу. На словах он говорил, что предоставляет полную свободу для самовыражения. А на самом деле поперек его слова что-то сделать было практически нереально. Каждый раз я пыталась договориться о том, что я хочу, но уезжала от него очень грустная, так как ничего не сросталось.

   Одной из причин наших разногласий было решение Ренского сделать моим продюсером «татушку» Юлю Волкову. Меня это категорически не устраивало. Я не хотела, чтобы мой проект как-то соприкасался с группой «Тату». Но Ренский настаивал, что это будет очень хорошо для пиара. В какой-то момент я даже была готова пойти на это. В принципе, можно было с Юлей сдружиться и о чем-то договориться. Но она совершенно не знала моего творчества и даже не пыталась в него вникнуть. А как с таким подходом можно кого-то продюсировать?! По сути Юля была моим продюсером только для публики. Мы с ней встречались в основном на тусовках. Иногда – у Бориса в офисе на Октябрьской. Но общались мы обычно на далекие от творчества темы – кто куда сходил, у кого с кем завязались отношения. О музыке мы практически никогда не говорили. Не только о моей. Юлю вообще не интересовала музыка. Единственное, что я выяснила за все время общения с ней, - что она ненавидит группу «ВИА Гра». Мне в тот момент эти три девчонки почему-то нравились. И мы с ней из-за этого даже немножко поспорили.

   Чаще всего Юля заводила разговоры о потенциальных женихах. Не обязательно богатых. Она никогда не акцентировала внимание – богатые они или бедные. Ее больше волновало, что они хорошие, добрые и любят ее. Юля всегда подчеркивала, что для нее главное - любовь. Но обсуждать это мне было не особо интересно. Я стремилась совсем к другому. И подходящего парня я себе к тому времени уже нашла. Его знают в тусовке под именем Мистер Мрак. Он на десять лет старше меня. По профессии, как и Ваня Шаповалов, врач-психиатр. Лечит сумасшедших. А параллельно занимается музыкой, пишет статьи для «Роллинг Стоун» и других журналов. Я познакомилась с ним в «Поднебесной». Он тогда помогал Шаповалову как пресс-атташе. И вскоре мы начали с ним встречаться. Естественно, он вмешивался в процесс моего продвижения. У него было и есть свое видение – что и как должно быть. Он приходил со мной к Борису, высказывал свои идеи. В чем-то меня поддерживал. От чего-то предостерегал. Иногда его установки шли вразрез с установками Бориса. Открытого недовольства это не вызывало. Но мне давали понять, что было бы проще, если бы я с ним рассталась.

   При этом Юля меняла парней с завидной регулярностью. С одним из них я была знакома. Его звали Тигран. Мы познакомились в Лос-Анджелесе. Он там очень давно живет. Кажется, имеет какое-то отношение к спорту. На мой взгляд, очень хороший парень. Такой обходительный. Сильно любил Юлю. Но она почему-то с ним рассталась и стала встречаться со своим нынешним парнем Парвизом. Один раз я видела и Пашу, с которым Юля жила до Тиграна и от которого родила первого ребенка. Он тоже показался мне достойным парнем. Что уж Юлю в них не устраивало – так и осталось для меня загадкой. Так или иначе, отношения с мужчинами занимали ее гораздо больше, чем продюсирование моего проекта. Лишь один раз она как продюсер проявила инициативу и предложила, чтобы я начала одеваться в этот… как же он называется… в такую светящуюся кожу. В общем, придумала мне какой-то абсолютно сраный образ. И сама начала прыгать от радости, что ей в голову пришла такая гениальная идея. К моему ужасу, Борис и все остальные ее горячо поддержали. Слава Богу, до осуществления этой идиотской идеи дело не дошло, так как буквально через неделю я разругалась с Борисом.

   По нашей первоначальной договоренности, мы должны были через два месяца поехать в Америку записывать мой альбом. Поехали мы туда только через полтора года. Все это время Ренский исправно мне платил. Периодически сам уезжал в Америку, где у него живет семья. Возвращаясь в Москву, водил меня в лучшие рестораны – «Вертинский». «Джусто», «Галерея». Мы с ним знатно выпивали. Говорили о будущем. Но работа над моим проектом не сдвигалась с места. А ты представляешь себе, что такое полтора года сидеть и ждать, когда что-нибудь произойдет?! Возможно, кому-то в кайф жить на всем готовом и ничего не делать, как в «Доме-2». Но я считала это «воровством жизни». И ужасно страдала из-за вынужденного простоя. Обломом обернулась и долгожданная поездка в Лос-Анджелес. Уже на месте запись моего альбома без объяснения причин была отменена. «Пока репетируй!» - сказал Борис. И уехал вместе с «татушками» в Москву, оставив со мной в Лос-Анджелесе свою пиарщицу Женю Воеводину. Она пришла на место уволенной Ренским Саши Титянко. И у меня с ней сразу не сложились отношения. Эта стерва поганая хотела быть моим менеджером. Но я ей в лицо сказала, что я этого не хочу. И она начала плести интриги и настраивать Ренского против меня.

   А в Лос-Анджелесе как раз удачно подвернулся повод для скандала. Так получилось, что я позвонила из гостиницы одному знакомому и наговорила с ним на 200 долларов. А после этого позвонила Борису и спросила о моих суточных в размере 50 долларов, которые он мне обещал платить. Он мог бы сказать, что я обнаглела, и поставить меня на место. Но вместо этого Борис страшно обиделся, бросил трубку и по электронной почте сообщил мне, что больше не хочет со мной работать и готов это делать только при условии, что я немедленно подпишу с ним точно такой же контракт, как с Ваней, и в случае чего у него будет возможность меня засудить. В принципе, я была не против письменно закрепить наши отношения. Но вопреки обещаниям Бориса мой контракт с Шаповаловым так и не был им расторгнут. И на мне повисло бы два противоречащих друг другу контракта. Я почесала репу, прикинула и подумала, что из-за 50 баксов не стоит так подставляться. Приехав в Москву, я как Бога ждала Юлю Волкову. Я надеялась, что она придет и разъяснит Борису, что так не делается, и она бы в моей ситуации ничего бы не подписала. Но Юля сказала: «Да ладно тебе! Поставь тут загогулинку, и всех делов! Мы тебя сейчас на доверие проверяем». Чтобы согласиться на такие условия, нужно было быть совсем деревом. И мне ничего не оставалось, как уйти от Ренского.

   К сожалению, наше расставание получилось некрасивым. Борис стал требовать, чтобы я отдала купленную на его деньги студию. Но я подумала, что должна получить какую-то компенсацию за напрасно потраченные полтора года. И решила ничего ему не отдавать. Как назло, перед моим уходом Борис собирался открыть мне какую-то визу, и у него остался мой паспорт. Опасаясь, что он откажется его вернуть, я пришла к нему с диктофоном и тайно записала разговор с ним, чтобы на крайний случай было какое-то доказательство удерживания им паспорта. Сделать это меня надоумила знакомая из тусовки Шаповалова. Она же дала мне для этой цели свой диктофон. В итоге все уладилось миром, и запись не понадобилась. Знакомая обещала ее нигде не использовать. Я, глупая дура, ей поверила. А она запустила эту запись в Интернет. Мне до сих пор стыдно за это перед Борисом. Получилось, что я поступила по отношению к нему очень подло. В довершение всего Женя Воеводина попыталась выставить меня воровкой. Она потеряла какие-то кассеты с видео «Тату». И, испугавшись, что Борис ее за это уволит, стала обвинять меня в краже этих кассет. После всего этого Борис совсем на меня озлобился. Забрал у меня аранжировку песни «Es tut mir Leid» и отдал ее девчонкам из «Тату», которые записали под нее свою песню «Время Луны». Забрал даже домены, которые покупал для моих сайтов. И потом писал мне в Интернете письма, в которых обставлял все таким образом, что он полностью прав, а я неблагодарная дрянь.

   Мне кажется, Ренский никогда особо и не хотел мной заниматься и взялся за меня только назло Ване Шаповалову. Самое интересное, что сейчас я снова сотрудничаю с Ваней. Более того, мы с ним практически породнились. У моей подруги Оли родился ребенок от его сына. А крестным отцом ребенка стал мой Мистер Мрак. Пока я была с Ренским, Ваня не рыпался и не напоминал о нашем с ним контракте. «Я рыпнусь в тот момент, когда ты будешь выпускать альбом, - говорил он мне. – Я хочу получить за все песни авторские по музыке». И когда я от Ренского ушла, мы с Ваней без проблем обо всем договорились. Его условия по авторским меня вполне устроили. Музыку-то делала не я, а аранжировщик Слава Кацев. Ваня ему за это платил. И, соответственно, имел на плоды его трудов законные права. Сейчас мы с Ваней вместе занимаемся проектом «Ледокол». Это музыкальная онлайн-игра. Я называю ее «музыкальной пирамидой». Ты регистрируешься на нашем сайте, загружаешь туда любую музыку – свою или чужую, а другие пользователи, если она им нравится, могут ее купить. В случае покупки половина денег идет правообладателям. А остальные делятся между тобой и «Ледоколом». Чем больше людей участвует в игре, тем больше у тебя шансов обогатиться!

   Михаил ФИЛИМОНОВ (www.eg.ru, 2009)