ССОРА ПУГАЧЕВОЙ И ЗАЦЕПИНА СЛОМАЛА КАРЬЕРУ АНЦИФЕРОВОЙ

Исполнительницу песен к фильму «31 июня» не пускали на телеэкран покровители Аллы Борисовны из КГБ

10 марта отметил 95-летие автор всеми любимых песен «Есть только миг», «Где-то на белом свете», «А нам все равно», «Остров невезения», «Звенит январская вьюга», «Разговор со счастьем», «Любовь одна виновата», «До свиданья, лето», «Куда уходит детство», «Этот мир придуман не нами» - композитор Александр ЗАЦЕПИН. А 12 апреля исполнилось бы 90 лет его постоянному соавтору – поэту Леониду ДЕРБЕНЕВУ, ушедшему из жизни в 1995 году. К этому двойному юбилею восстановили и выпустили на компакт-дисках и на виниловых пластинках одну из их лучших совместных работ – саундтрек к музыкальному фильму режиссера Леонида КВИНИХИДЗЕ «31 июня».

   - На запись песен для этого фильма я попала благодаря нашим с мужем Володей Белоусовым друзьям – харьковским музыкантам из ансамбля под руководством барабанщика Юрия Черенкова, - поделилась воспоминаниями с «Экспресс газетой» певица Татьяна Анциферова, исполнявшая вокальные партии за главную героиню – принцессу Мелисенту. - В 1976 году они переехали из Харькова в Москву и начали работать в «Старом замке», «Иверии» и других подмосковных ресторанах на популярных в то время нелегальных «ночниках». Послушать их приезжала вся элита во главе с Галиной Брежневой. За ночь им платили на 6 человек по 2000 рублей – невероятные по тем временам деньги. И Зацепин, услышав о таких крутых музыкантах, пригласил их записывать музыку к фильмам. Саксофонист Марик Беспалько как-то дал Александру Сергеевичу послушать кассету с моими записями. И с осени 1977 года нам с мужем стали поступать от Марика предложения приехать к нему в гости в Москву. «С Таней очень хочет познакомиться Зацепин», - говорил он. Но добраться до Москвы у нас никак не получалось. Мы с Володей тогда работали в Закарпатской филармонии в Ужгороде. После каждой гастрольной поездки нам приходилось ехать туда, чтобы сдать отчетную документацию. И до начала следующих гастролей нам едва хватало времени заглянуть к себе домой в Харьков. Да и особого энтузиазма поездка в столицу у меня не вызывала. Володя предлагал отправиться к Марику встречать новый 1978 год. У нас как раз был перерыв в гастролях до середины января. «Нет, я лучше останусь в Ужгороде, - отказалась я. – В Москве придется довольствоваться советским телевидением. А здесь ловятся венгерские и словацкие каналы. В новогоднюю ночь по ним можно будет посмотреть гамбургские и мюнхенские дискотеки и другие «фирменные» музыкальные программы».

   Вытащить меня в Москву мужу удалось лишь 7 января. Марик сразу позвонил Зацепину, и на следующий день он пригласил нас к себе домой. Я хотела ему что-то спеть под рояль. «Да не надо! – сказал он. – Вот у меня есть инструментальная фонограмма и ноты. Давай сразу попробуем тебя записать!». Дал мне песню «Найди себе друга», которую Алла Пугачева пела в фильме «Фантазии Веснухина». И я практически с ходу ее записала. Студия была оборудована у Александра Сергеевича прямо в квартире. В одной комнате стояла аппаратура – 8-канальный пульт, обработки, магнитофон. Оттуда через коридор были проведены провода в другую комнату с роялем и микрофонами, где располагались исполнители. Моей записью Зацепин остался доволен. И после этого раскрыл мне карты: «Весной планируется начать съемки нового музыкального фильма. Мне нужно записать для него несколько песен». Все песни на тот момент существовали только в нотах. Инструментальную фонограмму успели сделать лишь для одной из них – «Солнца луч» на стихи Дербенева. Я взяла у Александра Сергеевича ноты, поучила эту песню, и через два дня мы сделали запись. Особых ожиданий я с этим не связывала. Даже не спросила, о чем будет фильм и за кого я должна петь. А через некоторое время, когда мы с мужем уже вернулись в Ужгород, позвонил Зацепин и сообщил, что меня утвердили на озвучивание фильма. Как я поняла, он пробовал записывать «Солнца луч» не только со мной. Но никак не мог выбрать, кого из певиц взять. Ему пришлось собрать чуть ли не целый консилиум в лице Олега Лундстрема, Юрия Саульского и других авторитетных музыкантов. И, по словам Александра Сергеевича, все эти мэтры отдали предпочтение моему исполнению.

   В феврале 1978 года Зацепин вызвал меня в Москву на запись остальных песен. В этот раз мне уже дали почитать сценарий и познакомили с режиссером. Вот только артистки на роль главной героини еще не было. Квинихидзе даже меня хотел попробовать. Носил мои фотографии на «Мосфильм». Но руководство студии считало, что в этой роли непременно должна сниматься балерина, и мою кандидатуру забраковало. Между тем, при пении мне нужно было отталкиваться от какого-то образа. И я для себя решила, что буду представлять американскую актрису Одри Хепберн, которую незадолго до этого видела в музыкальном фильме «Моя прекрасная леди». Первой мы записывали песню «Ищу тебя» («Всегда быть рядом не могут люди»), стихи для которой тоже написал Дербенев. Тогда я впервые увидела Леонида Петровича. Во время записи он сидел в аппаратной вместе с Зацепиным, Квинихидзе и музыкальным руководителем фильма Давидом Запольским. Послушав инструментальную фонограмму, я заметила в ней ошибку. Видимо, ударные записывали отдельно от других инструментов, и приглашенный из группы «Аракс» барабанщик Толя Абрамов просчитался и после одного из куплетов сыграл лишних два такта. Сейчас бы их легко вырезали на компьютере. Но в то время такой техники не существовало. И эти лишние такты в фонограмме так и остались. Многие музыканты обращали на это внимание, но думали, что так и было задумано Зацепиным. А свою вокальную партию я перепевала 6-7 раз. Чтобы в этой достаточно длинной песне удержать эмоциональное состояние слушателя, я начинала петь ее тихо и вкрадчиво и постепенно добавляла напор. Зацепин никаких замечаний мне не делал. Он доверял мне на 100 процентов. Дербенев и Квинихидзе тоже молчали. А Запольский настаивал, чтобы я с первого куплета пела в полную силу. «Хорошо, я сделаю, как вы хотите», - для вида согласилась я. А сама себе сказала: «Никого не слушай! Делай, как считаешь нужным!». И результат всех устроил. Даже Запольский сказал: «Да, это именно то, что я хотел».

   Запись закончилась полвторого ночи. Мне нужно было ехать в Новогиреево. Там жил Марик Беспалько, у которого мы с Володей остановились. Дербенев предложил отвезти меня на своей машине. По его просьбе, Зацепин сбросил ему «Ищу тебя» на кассету, и всю дорогу до Новогиреево мы слушали ее на магнитоле. А пока пленка перематывалась обратно, Леонид Петрович говорил мне: «Ах, какой ты молодец! Как хорошо, что ты настояла на своем! Я бы ни за что не додумался, что эту песню надо петь именно так». А вот «Солнца луч», который с самого начала всем так понравился, пришлось переписывать. Квинихидзе решил, что эта песня в фильме должна быть дуэтом главных героев. И с помощью Риммы Казаковой сделали новый вариант текста «Он пришел». Зачем понадобилось привлекать для этого Казакову – осталось для меня тайной. Дербенев и сам прекрасно мог переделать текст. Помню, когда годом позже мы записывали с Зацепиным песни для фильма «Узнай меня», какое-то слово оказалось не очень удобным для пения. Александр Сергеевич позвонил Леониду Петровичу. И он мгновенно придумал этому слову более удачную замену. А «Он пришел», на мой взгляд, получился хуже, чем первоначальный вариант Дербенева. Меня подмывало его спросить, какие именно строчки сочинила Казакова. Но я посчитала этот вопрос некорректным. Спросила только: «Леонид Петрович, как же теперь быть с «Солнца луч»?». «Если хочешь, можешь его петь в концертах, - ответил Дербенев. - Считай, что я написал этот текст лично для тебя!». Запись этого первоначального варианта каким-то чудом сохранилась у меня на бобине. И когда готовили к выпуску восстановленный саундтрек «31 июня», я предоставила агенту Зацепина Малику Аминову эту пленку, и «Солнца луч» добавили туда в качестве бонуса. Даже сам Зацепин был удивлен. Он считал, что этот вариант безвозвратно утерян.