ПОСЛЕ ВСТРЕЧИ С РОТАРУ В ГОРАХ ПУГАЧЕВУ ЖДАЛА СТРАШНАЯ СМЕРТЬ

Видимо, чтобы подогреть интерес к проходившему без особого ажиотажа «прощальному» гастрольному туру Аллы Пугачевой, дружественные ей СМИ в последнее время усиленно пытались убедить публику, что круче Аллы Борисовны на нашей эстраде никого не было, нет, и не будет. В частности, в ряде публикаций и телепередач смаковались подробности ее многолетнего соперничества с Софией Ротару, и недвусмысленно проводилась мысль, кто из них в итоге одержал победу. Правда, результаты зрительского голосования, устроенного НТВ, оказались для Пугачевой плачевными: 66%  отдали голоса в пользу Ротару. Поскольку отношения Аллы Борисовны и Софии Михайловны за долгие годы изрядно обросли легендами, я решил разобраться, чему верить, а чему нет.  И обратился к самому осведомленному в этом вопросе человеку – известному писателю и кинорежиссеру, первому в нашей стране имиджмейкеру Александру Стефановичу. Ему довелось очень близко общаться с обеими суперзвездами советской эпохи. Одна была его женой, а вторая снималась у него в фильме в главной роли.

   Забег начинается 

   - Конечно, творческое соперничество между ними было, - не стал отрицать Александр Борисович. - Причем, Пугачева всегда находилась в положении догоняющей. Они с Ротару примерно одного возраста и дебютировали в одно время – в середине 60-х годов. Но Соня сразу стала народной любимицей. Завоевала первые премии на «Золотом Орфее» в Болгарии и на Сопотском фестивале в Польше. В 1973 году уже получила звание Заслуженной артистки, а в 1976 году - Народной артистки Украины. Ее концерты проходили в лучших залах страны. А Пугачеву до 1975 года, пока она не спела «Арлекино», вообще никто не знал. Она рассказывала мне, как десять лет гастролировала по сельским клубам, где артисты спали по 6 человек в одной комнате. Эти унижения, пережитые в молодые годы, впоследствии отразились на особенностях ее характера, которые в полной мере испытывали на себе подчиненные ей сотрудники. Свое первое звание Заслуженной артистки Пугачева получила только в 1980 году. Помню, когда ей позвонили из наградной комиссии министерства культуры РСФСР и сообщили об этом, у нее исказилось лицо. Честно говоря, к тому времени по популярности она тянула на Народную. А Ротару уже давно имела это звание.

   Нелепые байки 

   - Однако не следует думать, что соперничество двух самых ярких певиц того времени выглядело как скандал двух хабалок в туалете ночного клуба. К сожалению, именно в таком ключе преподносят их отношения некоторые СМИ. Тиражируют нелепые байки, будто Пугачева, видя по телевизору Ротару, поворачивалась к экрану задом, будто они подсыпали друг другу стекло в туфли, прибивали колготки к полу и т.п. Например, в документальном фильме НТВ концертный директор Олег Непомнящий рассказывал, что якобы в 1977 году, оказавшись с Пугачевой в Ялте, он пошел к Ротару, чтобы пригласить ее на концерт, но она не стала с ним разговаривать и даже не пустила к себе на порог. Может, на порог его и не пустили, но за что-то другое. В 1977 году Непомнящий не имел к Пугачевой никакого отношения. А чтобы выйти на контакт с Ротару, Алле вовсе не требовалось посылать кого-то к ней домой, а достаточно было просто позвонить. По крайней мере, в 1976 году, когда я с ней познакомился, она уже была хорошо знакома с Соней. Более того, при всем «соперничестве» они, как и другие ведущие артисты тех лет, поддерживали друг с другом нормальные человеческие отношения. И складывались эти отношения гораздо интереснее, чем в бедном воображении авторов слухов.  

   С Соней раньше, чем с Аллой 

   - Кстати, с Соней я познакомился гораздо раньше, чем с Аллой. Это было в 1971 году, когда я снимал свой первый фильм «Вид на жительство». Написать к нему музыку я пригласил наших знаменитых джазменов Георгия Гараняна и Леонида Гарина, который потом был свидетелем на нашей с Аллой свадьбе. Леня познакомил меня с популярными певцами. Однажды он позвал на студию фирмы «Мелодия», где его песню записывала Ротару. «Потрясающая певица, - убеждал Леня. – Тебе обязательно надо ее послушать». Я приехал на запись и был совершенно очарован Соней. Юная, стройная, удивительно красивая девушка, с прекрасным голосом и бесконечным обаянием. При этом начисто лишенная всякой фанаберии. Когда авторы или редакторы что-то ей советовали, Соня не спорила, старалась и каждый новый дубль пела все лучше. Леня представил меня как «мосфильмовского» режиссера, и я сказал ей, что мечтаю снять такую красавицу. Но тогда наше знакомство не получило продолжения. А в следующий раз я столкнулся с Ротару летом 1977 года, когда тот же самый Леня Гарин подписал Аллу, меня и поэта Наума Олева поехать на теплоходе «Иван Франко» в круиз по Черному морю.

   «Пой, Сонька!» 

   - Мы должны были провести для пассажиров свои творческие вечера. За это нам предоставлялась возможность самим бесплатно путешествовать. Но, когда мы в Одессе сели на теплоход, нас ожидал неприятный сюрприз. Обещали, что каждому дадут по хорошей каюте. Однако устроители распродали все билеты, и нам вместо «люкса» досталась каюта в трюме и без окон. «Зачем так унижаться?!» - подумали  мы с Аллой,  и сошли в Ялте с негостеприимного теплохода. Сунулись в одну приморскую гостиницу, в другую, в третью, но все номера были давно забронированы. И тогда Алла полистала записную книжку и нашла телефон Сони. Мы позвонили ей с набережной из автомата и попросили помочь с ночлегом. Соня уже тогда была депутатом Крымского областного совета и через 15 минут устроила нам на сутки «люкс» в лучшей гостинице. «Приходите сегодня вечером на мой концерт, - сказала она и похвасталась. – Кстати, мне недавно дали звание Народной Украины». Во время концерта Соня объявила публике, что в зале присутствует ее подруга Пугачева. Алла поднялась нас цену, преподнесла ей букет и поприветствовала Ротару в своей манере: «Ну, что ж, пой, Сонька! Ты теперь Народная артистка». После концерта Соня убегала куда-то по семейным делам и предложила встретиться и вместе пообедать на следующий день.

   Пугачеву могли убить в 1977-м 

   - По ее предложению, встреча была назначена в ресторане «Горный ручей», который незадолго до этого открылся в горах, в 20 километрах от Ялты. Соня предупредила, что утром у нее будет съемка на телевидении, и она может немного опоздать. Мы прождали ее час и, не дождавшись, начали обедать без нее и без ее мужа Анатолия Евдокименко. Вдруг раздался громкий рокочущий звук, и над рестораном завис вертолет. Из него высунулась Соня, бросила Алле букет цветов и жестами показала, что присоединиться к нам не может. После чего вертолет улетел. Этот эпизод наглядно иллюстрирует не только характер Сони, но и характер отношений между этими звездами. Вслед вертолету мы с Аллой подняли бокалы за Соню, а после трапезы решили немного прогуляться в окрестном лесу. Лес показался нам каким-то мрачным. И через полчаса мы вернулись обратно. Вся ресторанная рать бросилась к нам с причитаниями: «Как хорошо, что вы пришли!». Это вызвало у нас некоторое недоумение. «Понимаете, мы не хотели вам говорить, чтобы не портить настроение за столом, - объяснили нам, - но в этом лесу постоянно происходят загадочные убийства. Парочки выходят из нашего ресторана в  лес, а потом их находят мертвыми». Работники ресторана сначала думали, что мы сядем в такси и уедем. А когда узнали, что мы ушли в сторону леса, то забеспокоились, что нас могут угробить. Потом маньяка, который убивал людей в этом лесу, поймали.

   «Чтобы Ротару повесилась!» 

   - Через какое-то время мы с Аллой получили квартиру на Тверской. Я начал заниматься ее дизайном, привлек лучших художников с «Мосфильма». «Ты должен сделать такую квартиру, чтобы Ротару, когда мы пригласим ее в гости, повесилась от зависти», - в шутку сказала Пугачева. В Ялте мы с Аллой заходили к Соне домой. Квартира у нее была, по советским меркам, достаточно комфортабельная, но не какая-то супер-роскошная. Кажется, у нее было три комнаты. А у нас с Аллой – четыре. Плюс огромные холлы и лоджии. В общем, никакого сравнения. В 1979 году, когда грандиозный  ремонт закончился, у меня как раз состоялась премьера фильма «Пена». Мы тогда в первый раз пригласили на Тверскую дорогих гостей: Анатолия Папанова, Леонида Куравлева, Ролана Быкова, Елену Санаеву, Георгия Данелия и других. У Быкова недавно прошел юбилей – 50-летие. Но ни Союз кинематографистов, ни министерство культуры это никак не отметили. Тогда на премьере «Пены» Алла, по моей просьбе, вышла на сцену с цветами и сказала: «Пусть эта премьера будет чествованием великого артиста Ролана Быкова!». Зал встал и устроил ему овацию. А Соню в гости мы позвать так и не успели. К тому времени наши отношения с Аллой начали портиться, и вскоре мы расстались.

   «Душа» и «Рецитал» - разные фильмы 

   - Почему-то укоренилось мнение, что в моем фильме «Душа» изначально должна была сниматься Пугачева, и чтобы отомстить бывшей супруге, я заменил ее на Ротару. Нечто подобное написал недавно в «АиФ» Владимир Полупанов и даже со ссылкой на мое в этом «признание». К сведению недобросовестных журналистов, не было этого. На самом деле с Пугачевой я начинал снимать совершенно другой фильм под названием «Рецитал» с другим сюжетом - про юную рыжую деревенскую девочку, которая попадает в город и становится знаменитой певицей. С Аллой мы успели только съездить в Сопот, где подсняли ее документальные кадры на фоне фестивального антуража. Потом должны были начаться съемки актерских сцен в Москве. Но в первый же съемочный день произошел грандиозный скандал. Пугачева начала хамить съемочной группе и дошла до того, что набросилась на второго режиссера Валентину Ковалеву и разорвала на ней пальто. После этого вся группа отказалась с ней работать. Я поставил об этом в известность директора «Мосфильма» Николая Сизова. «Стефанович, вечно ты меня втравливаешь в какие-то истории, - принялся ругаться Николай Трофимович, который был генералом милиции. – То в «Виде на жительство» хотел снимать Высоцкого и Марину Влади. То в «Дорогом мальчике» -  сына американского дипломата. Мне КГБ из-за тебя уже всю плешь проел. А теперь еще этот скандал с Пугачевой. Поступим так, работу над этим фильмом прекратим. Но мне, чтобы выполнить утвержденный наверху «мосфильмовский» план, нужен в этом году музыкальный фильм с популярной певицей. Если ты не снимешь такой фильм, тебе больше в кино не работать. Я об этом позабочусь».

   Ротару скандалы не нужны 

   - «Что будем делать?» - спросил я Александра Бородянского, с которым мы писали сценарий «Рецитала». Мы начали перебирать певиц, с участием которых можно было бы сделать новый фильм. Первой на ум пришла Ротару. Втайне от всех мы приехали в Ялту, встретились с Соней и объяснили ей ситуацию. По ходу дела я рассказал, что в первых эпизодах прекрасно снялась Кристина Орбакайте, которую я считал своей приемной дочкой, и мне очень хотелось бы сохранить в будущем фильме этот материал. Но Соня ответила: «Мне не нужны разговоры, что я как-то «подсидела» Пугачеву. И уж тем более дочка Аллы не должна играть мою героиню в детстве. Это будет скандал. А мне скандалы не нужны. Я разделяю мнение Сизова. Это должен быть  совершенно другой фильм». За две недели мы с Бородянским написали новый сценарий, получивший в итоге название «Душа». Если «Рецитал» рассказывал о приходе юной певицы на эстраду, то в «Душе», наоборот, речь шла об уходе со сцены успешной и знаменитой эстрадной звезды. Завязка сюжета, когда врачи сообщали героине, что ей больше нельзя петь, была позаимствована нами из жизни Сони. Мы знали, что она страдает серьезным заболеванием бронхов. Из-за этого она была вынуждена переехать из Черновцов в Ялту. В дальнейшем я даже был свидетелем, как у нее случались обострения, и приходил в госпиталь ее навещать. Правда, Соня никогда свои проблемы со здоровьем на публике не афишировала. Так что использование этого драматургического мотива было целиком на нашей с Бородянским совести. Между тем, в Москве Пугачева попыталась продолжить скандал. Явилась к Сизову и потребовала, чтобы съемки были продолжены, а меня отстранили. Сизов в ответ показал ей пункт в ее собственном договоре со студией: это она «снимается в фильме режиссера Стефановича», а не наоборот.

   - Соня одобрила новый сценарий и призналась, что в фильме ей хотелось бы предстать в новом для зрителей образе. Она была наслышана, что я приложил руку к созданию образа Пугачевой, и попросила помочь: «Попробуй, Саша, у тебя, кажется, это получается». До этого Соня работала в стиле, который во многом можно было назвать  «фольклорным». Также в ее репертуаре были песни гражданского содержания. Раньше мы с Пугачевой радостно потирали руки, когда Соня появлялась на ТВ с рэп-хитом Давида Тухманова на стихи Роберта Рождественского «Я, ты, он, она, вместе – целая страна». На контрасте с этим Алла пела песню Александра Зацепина на стихи Леонида  Дербенева: «Также как все, как все, как все, я по земле хожу, хожу». А расшитые народными узорами платья Ротару резко контрастировали с экстравагантными балахонами Пугачевой, пошитыми Вячеславом Зайцевым. Теперь же предстояло разбушевавшейся на сцене Алле противопоставить элегантную и современную красавицу Соню. Я предложил ей кардинально сменить прическу и наряды. Подрезать и слегка начесать волосы по последней тогда западной моде. Сменить широкие и длинные юбки с узором на подчеркивающие фигуру обтягивающие брюки и т.д. Мы поработали над макияжем, аксессуарами. Отрепетировали более резкую манеру сценического поведения. И Соня предстала совершенно новой. «Теперь ты настоящая европейская женщина, – сказал я. - С помощью нашего фильма можно раскрутить твой новый образ и потом перенести его на эстраду. Осталось подобрать подходящий музыкальный материал».

   Перехват Зацепина

   - Стали думать, кого из композиторов пригласить для написания музыки к фильму. И тут Соня выдала такое, от чего я чуть не упал: «Саша, а ты не мог бы позвонить Раймонду Паулсу?». Учитывая, что Паулс тогда тесно сотрудничал с Пугачевой, это был просто гениальный ход со стороны Ротару. Но, по чисто техническим причинам, сотрудничество с Раймондом Вольдемаровичем не получилось: нужно было записывать песни у него в Риге, а это не вписывалось в наш рабочий график. Тогда Ротару предложила другую кандидатуру. Как вы думаете – кого? Александра Зацепина, который так много написал для Пугачевой, но разругался с ней на фильме «Женщина, которая поет» из-за того, что она вставила в эту картину свои песни под псевдонимом Борис Горбонос. В итоге Александр Сергеевич стал композитором фильма «Душа». По согласованию с ним, в фильм также были включены песни Андрея Макаревича и Александра Кутикова, которые снимались у нас со своей группой «Машина времени». В свое время, когда Пугачева в очередной раз разругалась со своими музыкантами, я предлагал ей работать с «Машиной». Но она сказала: «Нет, мне нужны такие музыканты, которых я могу послать, а не такие, которые могут послать меня». А Ротару нашла с ними общий язык и успешно спела в фильме несколько их песен - «Костер», «За тех, кто в море», «Скажи мой друг».

  Четыре часа в гримерной  

   - Первая съемка на фильме «Душа» с участием Сони была назначена на 9 утра. Но на «Мосфильм» в то время раньше 11-ти никто на работу не приходил. Сперва появлялся технический персонал. Потом постепенно подтягивались остальные. А режиссер и актеры приезжали только к обеду. И за последний рабочий час быстро снимали то, что планировалось на весь съемочный день. Это был тогда обычный стиль работы в кино. Но Соню об этом никто не предупредил. Она встала в 7 утра, оделась, сделала прическу и макияж и приехала к 9 утра на «Мосфильм». К ее удивлению, съемочный  павильон был закрыт. Она подумала, что съемки фильма отменили вообще, и стала в панике звонить, но никто не брал трубки, потому что все еще спали. Я приехал где-то в час дня и поинтересовался: «Как там наша артистка?». «Она уже четыре часа ждет в гримерной», - сообщили мне. Я был потрясен степенью ее ответственности. Таким отношением к работе и своим женским обаянием Ротару заслужила уважение и обожание всей съемочной группы. В нее были влюблены все, включая режиссера-постановщика.

    «Этот трюк не прокатит» 

   - Однажды в перерыве между съемками я сказал Соне, что разные знаменитости оставляли в моих записных книжках свои автографы - Григорий Чухрай, Илья Глазунов, Елена Булгакова и многие другие. Давай, мол, и ты. «А что тебе оставила Пугачева?» - спросила Соня. Я рассказал, что Алла  выдавила свою кровь и написала «Определите на досуге мою группу, потому как петь – это мое кровное дело». Это было 24 ноября 1976 года в день нашего первого любовного свидания. Глаза Ротару весело сверкнули. Недолго думая, она отчекрыжила ножницами ноготь со своего мизинца и протянула мне. Я тут же приклеил его скотчем к бумажной странице, обвел авторучкой кружок и подписал: «Это коготь Софии Ротару. 27.05.81.». И чтобы ее подзадорить, пошутил: «Всё, дорогая Соня! Теперь в тяжелую минуту жизни я поеду в Молдавию, где тебя так обожают, и продам этот коготь за большие деньги!». «Негодяй! - с улыбкой вспылила она. - Я для этого что ли, портила себе маникюр? Сейчас так сделаю, что у тебя этот трюк никогда не прокатит!». С этими словами она вырвала у меня из рук книжку, написала «Ну-л кредець!» (по-молдавски это значит «Не верьте ему!») и размашисто расписалась.  «Какой сувенир!» - подумал я, пряча книжку в карман.

    В обнимку с Роланом Быковым 

   - Одну из главных ролей в «Душе» играл Ролан Быков, которого я приглашал сниматься во все свои фильмы и считал своеобразным талисманом. Это был человек-вулкан – и по темпераменту, и по фантазии, и по характеру. Он постоянно порывался руководить съемочным процессом - подсказывал мне, куда лучше поставить камеру, как лучше снимать и т. д. Я его осадил: «Ролан Антонович,  вы здесь  актер, я прошу вас заниматься своим делом и не вмешиваться в мою работу». Ролан на меня надулся. А нет ничего хуже, чем испортить настроение актеру. Вся работа может пойти насмарку. Чтобы исправить положение и найти применение его неуемной энергии, я доверительно сказал Ролану: «У нас есть одна проблема. Сонечка, которую мы все так любим, конечно, замечательная певица, но как актриса пока не тянет. Не могли бы вы взять над ней шефство?». «Как ты себе это представляешь?! – засомневался Быков. – Она же Народная артистка. Пошлет меня подальше». Но, когда я сказал Соне, что Ролан согласился дать ей уроки актерского мастерства, она обрадовалась. Быков распушил хвост и с этого дня ходил по площадке в обнимку с Соней – что-то ей рассказывал, о чем-то шептался. И его старания принесли плоды. Все обратили внимание, что Соня стала играть все более профессионально.

    Шуба от Тайваньчика 

   - Еще к нам на съемки «Души» часто приходил известный теперь на весь мир Алик Тайваньчик. Его недавно обвиняли в срыве зимней Олимпиаде в Солт-Лейк-Сити. Мол, подкупал судей для победы Марины Анисиной. Он даже сидел под следствием в тюрьме в Венеции, в той самой камере, где держали Казанову. Когда его арестовали, Алимжан захватил с собой мою книжку. И после того, как его оправдали и выпустили, он мне сказал: «Сашок! Если тебя посадят в Венеции - будешь в полном порядке. Там о тебе вся тюрьма знает!». Сейчас Алимжан Тохтахунов - уважаемый меценат. Он всегда любил артистов. Мы познакомились, когда я еще был женат на Алле. Однажды он принес ей цветы и подарки в знак уважения к ее таланту. Увидев его на съемочной площадке «Души», я поначалу не мог вспомнить, где мы встречались раньше. «Кто этот человек?» - спросил я у Сони. «Это мой друг Алик», - объяснила она. Оказалось, что они знакомы много лет. Алимжан постоянно приносил на наши съемки корзины деликатесов и букеты для Сони. А когда в Москве стало холодно, он подарил ей шубу. И у Сони, и у Аллы с тех пор остались с Алимжаном очень теплые отношения. Алла приезжала к нему в Париж на 50-летие, а Соня пела на его 60-летии в Москве.

    Как Орбакайте попала в «Чучело» 

   - Еще во время работы над «Рециталом» я показал своему товарищу и коллеге Ролану Быкову материал этого фильма. Мы тогда только вернулись из Тверской области, где отсняли в деревне все сцены с участием Кристины Орбакайте, которая играла героиню в детстве. Там был эпизод, где маленькая Кристина забиралась на купол разрушенной церкви, раскидывала руки и пела. «Потрясающая девочка!» - сказал Ролан. И спустя какое-то время, когда запустился с фильмом «Чучело», сразу взял Кристину на главную роль. Кстати, Быков продолжал дружить с Аллой и ее семьей и после нашего с ней развода. Потом была придумана легенда, будто на пробы приходило 10 тысяч девочек, и та из них, которая ему больше всех понравилась, якобы совершенно неожиданно для всех оказалась дочкой Пугачевой. А чтобы еще больше разжечь ажиотаж, запустили слух, что партнером Кристины мог быть сын Ротару - Руслан Евдокименко. Но Соня никогда бы не отпустила сына в Москву. Дело в том, что во время съемок нашего фильма «Душа» Руслана пытались похитить. Соне присылали письма с угрозами и требованием денег. И она была вынуждена тайно вывезти сына из Ялты и спрятать его на государственной даче в Симферополе. Я видел, как она переживает. Когда Соня шепотом рассказывала мне об этом, у нее дрожали губы. Потом милиция задержала шантажиста. Им оказался какой-то армянин. После этой истории Соня стремилась держать Руслана подальше от публичности и даже слышать не хотела о том, чтобы он снимался в кино.

    Победителей нет 

   - По статусу Пугачева догнала Ротару 30 декабря 1991 года. В этот день уходящий в отставку Михаил Горбачев подписал указ о присвоении Алле звания Народной артистки СССР. Соня получила это звание еще в 1988 году. Но через несколько часов, в полночь, был упразднен Советский Союз, и они оказались на разных полянах: Алла – в России, Соня – в Украине. И Соня снова вырвалась вперед. Ей единственной из артистов своей страны присвоили к юбилею звание Героя Украины. А Алле к 60-летию дали орден «За заслуги перед Отечеством» 4-й степени, за что она в свойственной ей манере отчитала нашего Президента перед телекамерами. Так кто же из них победил? Мне кажется, наиболее важным был сам факт их творческого соперничества. Он стимулировал каждую на новые достижения. Победить в таком соревновании не может никто. Да, Алла сейчас объявила, что сошла с дистанции. А Соня продолжает свой забег. Это говорит о том, что каждая из них выбрала в жизни свою тактику. Если Алла – яркий спринтер, то Соня – не менее яркий стайер. У них разные амплуа. Одна - героиня, другая – характерная исполнительница. Одной нужны скандалы, другой - хорошая репутация. Одна сперва думает, потом говорит, другая сначала говорит, потом думает. Одна оставила мне на память свою кровь, а другая - свой коготь…