Рассылка:
 
   
 
/
 
     
Информационно-развлекательный портал о шоу-бизнесе
ВСЕ ПУБЛИКАЦИИ
   
  О главном
  Новости
  Публикации
    - 2017 год
    - 2016 год
    - 2015 год
    - 2014 год
    - 2013 год
    - 2012 год
    - 2011 год
    - 2010 год
    - 2009 год
    - 2008 год
    - 2007 год
    - 2006 год
    - 2005 год
  Видео
  Фото
  Ссылки
  Проекты
  Архив
(2001-2006)
  Реклама
  Контакты

 

 

 

 

 

 

 

--> СМОТРЕТЬ СПИСОК ВСЕХ ПУБЛИКАЦИЙ <--

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] [82] [83] [84] [85] [86] [87] [88] [89] [90] [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] [105] [106] [107] [108] [109] [110] [111] [112] [113] [114] [115] [116] [117] [118] [119] [120] [121] [122] [123] [124] [125] [126] [127] [128] [129] [130] [131] [132] [133] [134] [135] [136] [137] [138] [139] [140] [141] [142] [143] [144] [145] [146] [147] [148] [149] [150] [151] [152] [153] [154] [155] [156] [157] [158] [159] [160] [161] [162] [163] [164] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172] [173] [174]

РОМАНУ ВИКТЮКУ ЗАДОЛЖАЛИ В АРХАНГЕЛЬСКОМ ДРАМТЕАТРЕ

чтобы покончить с финансовыми нарушениями, губернатор Илья Михальчук пригласил возглавить театр экс-менеджера Киркорова

 

Недавно на одном из Интернет-порталов появился видеоролик, запечатлевший безобразный скандал на премьере спектакля «За двумя зайцами» в Архангельском государственном драматическом театре имени Ломоносова. Не дав своим коллегам раскланяться перед публикой, на сцену неожиданно вышла Заслуженная артистка России Людмила Бынова и принялась жаловаться на недавно назначенного нового директора театра, который замышляет разогнать их замечательную труппу, а сам театр превратить в ночной клуб. Бынову поддержали постановщик спектакля Александр Горбань, главный режиссер Петр Орлов, замдиректора Александр Дунаев и примкнувший к ним депутат областного собрания от КПРФ Александр Новиков. «Занавес в вашем театре может закрыться навсегда. Этот занавес будет открываться только для голых жоп», - негодовал Горбань и в знак протеста разбил об сцену мобильный телефон. А депутату Новикову, если верить архангельским СМИ, при выходе из театра пришлось в буквальном смысле отбиваться от нового директора, напавшего на него с кулаками. Самое интересное, что этим новым директором, из-за которого разгорелись такие нешуточные страсти, оказался бывший менеджер «Тату», «Smash!!» и Филиппа Киркорова Леонид Дзюник, известный широкой публике по одной из главных ролей в телесериале «Клуб».

 

   - В Архангельске меня пытаются выставить каким-то чудовищным монстром, - посетовал Леонид Алексеевич. – На самом деле драку в фойе театра спровоцировал сам депутат Новиков. Я всего лишь сказал ему: «Опять коммунисты устроили митинг». После этого Новиков бросился на меня и с криком «Убирайся отсюда!» нанес мне удар в живот. По-человечески его обеспокоенность можно понять. В театре работает его дочь – очень хорошая артистка Маша Новикова. Но нельзя же лезть в драку, не разобравшись, в чем суть дела. Естественно, закрывать театр и тем более превращать его в ночной клуб никто не собирается. А воду мутит бывшее руководство. В театре велась реконструкция, на которую из госбюджета было потрачено более двух миллиардов рублей. Судя по результатам проверок контрольно-ревизионного управления, при расходовании этих средств было допущено много финансовых нарушений. В итоге областное министерство культуры, которому подчиняется театр, предложило директору театра Александру Дунаеву сложить полномочия. Исполняющим обязанности директора назначили заведующего музыкальной частью Евгения Мищенко. Но он практически все время находился на больничном. И фактически театром продолжал руководить Дунаев, для которого в обход министерства культуры была придумана должность замдиректора по творчеству. Это не устраивало руководство области. Они стали искать, кто бы мог возглавить театр. Спросили Романа Виктюка, который ставил у них пьесу «Фуршет после премьеры». А мы с Романом Григорьевичем дружим более 17 лет. И он порекомендовал им меня. Я приехал в Архангельск. Пообщался с губернатором Ильей Михальчуком и министром науки, образования и культуры Ильей Иванкиным. Мне была поставлена задача – навести в театре порядок и поднять его на такой уровень, чтобы он был известен не только в Архангельске, но и по всей России. Но не успел я приступить к работе, как против меня начались какие-то непонятные протесты.


   Когда губернатор представил меня коллективу театра, мне даже слова не дали сказать. При этом на меня сразу же наехала Людмила Бынова. Мол, ей чуть не стало плохо, когда она узнала, кого к ним назначили. После собрания я с ней встретился и попытался развеять ее предубеждения. Рассказал ей, что у меня театральные корни: мои предки до революции служили в дирекции императорских театров в Санкт-Петербурге, прадедушка Алексей Лебедев руководил всеми техническими службами, а прабабушка Дарья Лебедева заведовала костюмерными, дружила с Комиссаржевской и Шаляпиным. Рассказал, что сам я играл в народном театре и к театру всегда относился с благоговением. В ответ г-жа Бынова пожаловалась, что ей никак не дают звание Народной артистки России и что из-за семейных неурядиц у нее возникли проблемы с жильем. «У нас в семье произошла страшная трагедия – внук покончил с собой, - призналась она. – Почти одновременно я похоронила третьего мужа, маму и свекровь. Мою четырехкомнатную квартиру, которую я когда-то получила от театра, мне пришлось разменять и отдать детям. И сейчас я живу в квартире, которую мне снимает театр». Несмотря на то, что распределение званий и квартир не входит в мою компетенцию, я обещал по мере возможности помочь в решении ее проблем. Вроде бы мы нормально расстались. Тем не менее, на премьере «За двумя зайцами» г-жа Бынова вышла и заявила, будто я пытался ее подкупить. Насколько я понял, ее и других актеров запугали, что с приходом нового руководства им не будут снимать квартиры за счет театра. Ко мне потом подходили некоторые актеры и спрашивали: «Нам что, забирать вещи и уезжать?». «Выселять вас со съемных квартир никто не собирается, - успокоил их я. – Живите и работайте спокойно!».

 

   Пытался я поговорить и с режиссером Александром Горбанем. Тем самым, который разбил телефон. Но он попросту убежал от меня. Со сцены Горбань кричал, что ставил спектакль «За двумя зайцами» чуть ли не бесплатно. А потом я посмотрел финансовые отчеты и обнаружил, что ему заплатили гонорар 517 тысяч рублей. Конечно, при таком гонораре можно было и телефон разбить. Впрочем, он даже на этом сэкономил. Когда убирали сцену, обнаружилось, что телефон был игрушечный. Неплохие деньги получал и главный режиссер театра Петр Орлов, как и Горбань, приглашенный Дунаевым из Москвы (его отец – актер театра Вахтангова Гарри Дунц – М.Ф.). Помимо очень высокого оклада, Орлову отдельно платили за каждую постановку в среднем по 10 тысяч евро. Недаром в прошлом сезоне он поспешно выпустил восемь премьер и столько же планировал выпустить в следующем. Не обижал Дунаев и самого себя. Оклад как замдиректора у него был небольшой – 6790 рублей. Но к окладу шла надбавка за совмещение должности актера 5000 рублей плюс так называемая «северная» надбавка 20% плюс надбавка за выслугу лет 30% плюс персональная надбавка 250%. А чтобы подстраховаться на случай увольнения, он внес в свой трудовой договор беспрецедентный пункт: при увольнении по любой причине - даже по его собственному желанию - театр должен выплатить ему компенсацию в размере 10 миллионов рублей. Такой же пункт был предусмотрен и в договоре с Петром Орловым. Это при том, что зарплата ведущих актеров составляет всего 12-15 тысяч рублей, и у театра сейчас не хватает 4 миллиона рублей на отпускные. Некоторое время назад мне позвонил Роман Виктюк. «Лёня, что у вас там происходит? - спросил он. – Мне звонит Саша Дунаев из вашего театра, который остался мне должен, и просит меня позвонить тебе и сказать, чтоб ты отказался от должности директора». «Роман Григорьевич, вы меня знаете много лет, - сказал я. – Что вы мне посоветуете?». «Лёня, как начал движение, так и иди вперед», - ответил Виктюк. И я постараюсь сделать все возможное, чтобы оправдать оказанное мне доверие…

   Михаил ФИЛИМОНОВ (www.eg.ru, 2010)



Смотреть видео скандала в Архангельском драмтеатре

http://www.youtube.com/watch?v=pUJebUDhz-0





«ЗЕМЛЯНЕ» ПОЖАЛОВАЛИСЬ ПРЕЗИДЕНТУ НА БЕЗЗАКОНИЕ

создатель легендарной группы и ее солист не поделили название-бренд

 

Недавно в сети Интернет было распространено «Открытое обращение к Президенту РФ Дмитрию Медведеву от артистов российской эстрады», в котором Елена и Владимир Пресняковы, Александр Барыкин, Игорь Саруханов, Алексей Глызин и другие участники популярных ВИА 70-80-х годов при поддержке Федерального космического агентства и ряда общественных организаций просили Дмитрия Анатольевича защитить от беззакония и произвола солиста группы «Земляне» Сергея Скачкова – исполнителя легендарного гимна космонавтов «Трава у дома», а также «Прости, Земля», «Улыбнитесь, каскадеры», «Поверь в мечту» и многих других всеми любимых песен.

 

   - О какой дальнейшей борьбе с коррупцией может идти речь, если лица, чьи действия носят открытый и явно выраженный преступный характер, продолжают занимать ответственные посты в структурах власти, которые, казалось бы, и обязаны отвечать за непреклонное соблюдение законности в Российской Федерации!? – говорилось в обращении. - Один из наиболее ярких и известных на просторах всего пост-советско-российского пространства творческий коллектив музыкантов – группа «ЗЕМЛЯНЕ» - столкнулся… с самым настоящим рейдерским захватом своей собственности со стороны некоего господина Киселева В.В. И это не только при полном попустительстве со стороны организации РОСПАТЕНТ, призванной защищать зарегистрированные товарные знаки, а также и откровенном содействии в этих беззаконных рейдерских действиях… С 1992 года Федеральная служба по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам (РОСПАТЕНТ) осуществляла правовую защиту товарных знаков «ЗЕМЛЯНЕ»… Однако в 2008 году, по непонятным причинам, РОСПАТЕНТ решил приостановить охрану этих товарных знаков, мотивируя свое решение якобы их не использованием… На основании совершенно бредовой и противоречиво озвученной аргументации РОСПАТЕНТ не счел нужным принять к сведению всю доказательную базу активной деятельности группы «ЗЕМЛЯНЕ» Сергея Скачкова и передал название «ЗЕМЛЯНЕ» в пользование господину Киселеву В.В., который со своей стороны в отличие от С.Скачкова вообще никакой деятельности не предоставил, за исключением ретроспективной информации, что когда-то до 1988 года именно он являлся художественным руководителем группы «ЗЕМЛЯНЕ»…

 

   В последние годы не раз возникали ситуации, когда правами на названия популярных в прошлом ансамблей завладевали посторонние люди. Например, товарные знаки ВИА «Лейся, песня» и ВИА «Красные маки» в какой-то момент зарегистрировал на себя певец Александр Касаткин, ранее не имевший к этим ансамблям никакого отношения. А собственником товарного знака ВИА «Песняры» и вовсе оказался далекий от музыки бизнесмен Дмитрий Кирьянов. Однако ситуация с группой «Земляне» при всей внешней схожести никак не укладывалась в этот ряд. Согласно всем изданиям и публикациям об истории отечественной эстрады, именно Владимир Владимирович Киселев придумал, собрал и раскрутил коллектив под названием «Земляне». Разве не ему по закону должны принадлежать все права на это название?


   - На самом деле Киселев не имел никакого отношения к созданию группы «Земляне», - объяснил Сергей Скачков. - Группа с таким названием существовала в Питере задолго до того, как он приехал в этот город с Западной Украины. Ее создали в 1968 году мои старые друзья во главе с Женей Мясниковым. А Киселев попросту украл у них название. Он приходил к ним прослушиваться как барабанщик, но его не взяли, так как он их не устроил. Потом у старых «Землян», как это бывает у всех групп, возникли какие-то временные разногласия. Воспользовавшись этим, Киселев договорился с их администратором Андреем Большевым и в 1978 году провел по документам новых музыкантов. А когда группа начала работать от Кемеровской филармонии, он всех кинул – и Большева, и Лешу Шмаргуненко, который ставил им аппаратуру. Старые «Земляне» пытались отстоять свое название. Ходили в Арбитраж со своими дипломами лауреатов Лиепайского и других рок-фестивалей. Но Киселев привлек на свою сторону Марка Фрадкина – видного члена Союза композиторов. Записал со своими «Землянами» его песни «Красный конь» и «Время тюльпанов». У них сразу пошли эфиры по Пятому каналу. И вопрос о том, за кем должно остаться название, сам по себе закрылся. Правда, в 1980 году, когда я уже работал с Киселевым, на легендарный Тбилисский рок-фестиваль взяли не киселевских «Землян», а старых, мясниковских. Но поезд уже ушел. И старым «Землянам» пришлось сменить название на «Атлас».

 

   Да, тот коллектив, который начал работать под названием «Земляне» с 1978 года, создал Киселев. Но у него не было на этот коллектив никаких прав. Формально мы все тогда работали в государственной филармонии. Он занимал должность художественного руководителя. А я - музыкального. Правда, своими непосредственными обязанностями как худрук Киселев к концу 80-х заниматься практически перестал. Он просто скирдовал деньги. Приезжал, получал зарплату и уезжал. В 1988 году участники коллектива на общем собрании написали руководству филармонии жалобу на Киселева за хамское и жлобское отношение к людям. И его уволили с традиционной в таких случаях формулировкой «по собственному желанию». После этого Киселев в течение 15 лет не проявлял к «Землянам» никакого интереса. В начале 90-х у нас в коллективе был раздрай. И параллельно со мной и моим составом под названием «Земляне» пытались выступать наши бывшие сессионные музыканты. Этих музыкантов когда-то набирал я. А времени у меня особо не было. Мы постоянно «чесали» по стране. И набор происходил прямо во время гастролей. Речь уже не шла о том, чтобы найти каких-то супермузыкантов. Брали кого ни попадя – лишь бы люди более-менее умели играть и петь. А потом эти музыканты вообразили себя легендарными «Землянами». Нашли себе администратора - некоего товарища Протодьяконова. И в 1992 году он им зарегистрировал в только что созданном Роспатенте товарный знак «Земляне». Судя по всему, Протодьяконов рассчитывал, что они сейчас поедут на гастроли под раскрученным названием, и деньги потекут им рекой. Но это начинание очень быстро накрылось медным тазом. А лет через пять у Протодьяконова, видимо, взыграла совесть. Он договорился со мной и за некоторую работу, которую я не против был выполнить, сделал переуступку товарного знака мне.

 

   В 2004 году Киселев позвонил мне и предложил снова заняться «Землянами». Его тогда поставили руководить Государственным Унитарным Предприятием «Кремль». Эта организация занималась проведением массовых мероприятий на Васильевском спуске и Красной площади. Киселев сразу получил возможность на равных разговаривать с такими людьми, как Константин Эрнст (гендиректор Первого канала – М.Ф.). Благодаря этому, у него открылись большие перспективы по продюсированию артистов. «Почему бы и не попробовать с ним посотрудничать? – подумал я. - Может быть, что-то изменилось в человеке». Поначалу все было нормально и адекватно. Но через два года его снова начало пробивать на старое. Он стал вести себя как хам и жлоб. Раза три мы поругались. А на третий раз я не выдержал и прекратил сотрудничество с ним. Именно после этого Киселев неожиданно предъявил права на товарный знак «Земляне», на который прежде никогда не претендовал. В принципе, мы могли договориться и найти какие-то компромиссы. Но этот человек привык действовать по-другому. Он решил вопрос через чиновников Роспатента и в пику нам стал продвигать свою группу «Земляне». На самом деле группы как таковой у него нет. Он просто набирает по мере необходимости каких-то инвалидов. Причем, каждый раз - новых. Ему все равно – кто под этим названием выступает. У нас лежит пять их дисков. И везде – разные рожи. Это все выглядит смешно.


   Да, был момент, когда я сам отказался от «Землян». Мне надоела эта фигня с какими-то «левыми» людьми. Киселев делал им эфиры. Это очень мешало нам работать. «Забирай «Землян» себе! – сказал я Киселеву. – А я буду гастролировать сольно». Три месяца мы так проездили. Все было замечательно. Но Киселев задался целью сделать так, чтобы меня вообще не было. Проработав 30 лет в группе, я не мог за пять минут всем объяснить, что я больше не имею к ней отношения, и проконтролировать, чтобы устроители концертов, которые меня приглашали, не писали на афишах – «солист группы «Земляне». А Киселев начал за это цепляться и мне гадить. Когда мы уезжали в Штаты, он откуда-то узнал, что нас там рекламировали как «Землян». И тогда нашему директору кто-то разбил окно в машине и подвесил на руль гранату. Я уже не говорю про всякие угрозы и прочее. Мы обращались по этому поводу в милицию. Но, как это обычно у нас бывает, все закончилось ничем. Попытки оспорить в суде незаконные действия Роспатента тоже пока ничем не увенчались. Суд первой инстанции мы выиграли. Роспатенту предписали восстановить мои права на товарный знак «Земляне». Но вместо того, чтобы выполнить решение суда, Роспатент подал апелляцию. Видимо, что-то где-то было проплачено. И апелляционный суд мы проиграли. Хотя даже их адвокаты говорят нам: «Вы правы, но, к сожалению, все решают деньги». Поможет ли нам Президент – понятия не имею. По крайней мере, нас уведомили, что наше письмо до него дошло. Теперь ждем, что он ответит. Бывает же такое, что люди ему пишут, и он принимает меры…

 

   Реакция Владимира Киселева на просьбу прокомментировать услышанное от Сергея Скачкова и высказать свое мнение о сложившейся конфликтной ситуации вокруг товарного знака «Земляне» оказалась весьма неожиданной.

 

   - А какое ко мне это все имеет отношение?! – удивился Владимир Владимирович. - Если у Скачкова есть с кем-то конфликт, обращайтесь к Скачкову! А моя фамилия – Киселев. У меня нет ни с кем никаких конфликтов. У меня есть группа «Земляне», которую я создал 35 лет тому назад. Она существует и будет существовать дальше независимо от чьих-то желаний. Скачков может говорить все, что угодно. Это его личное дело. Но есть закон – моральный и юридический. И по тому, и по другому закону все права на группу «Земляне» принадлежат мне. Не имеет значения – регистрировали тогда товарные знаки или не регистрировали. Когда я создавал эту группу, министерство культуры Советского Союза утвердило меня в качестве руководителя. Ни Скачкова, ни других участников его нынешнего коллектива в тот момент в «Землянах» не было. И я никогда с ними не работал вместе. Я всегда был работодателем. Это они работали у меня. Когда подчиненных не устраивает работодатель, они уходят с завода и устраиваются на другой завод или фабрику. Так произошло и со Скачковым. Он ушел и захотел заниматься сольной карьерой. Пусть занимается! Кто ему мешает?! Но, когда он начал выступать сольно, ему стало понятно, что он абсолютный ноль, и «голос поколения», как он сам себя величает, никому, кроме его родственников, не нужен и не интересен. Вот Скачков и попытался ухватить себе название «Земляне». Суд принял решение, что он не прав. Если он считает иначе, пусть доказывает это в суде! Мы же в правовом государстве живем, правда?

 

   Михаил ФИЛИМОНОВ (www.eg.ru, 2010)







КИРКОРОВ БЕЗУМНО РЕВНОВАЛ СВОЕГО ДИРЕКТОРА К ПУГАЧЕВОЙ

менеджмент Аллы Борисовны забирал у Филиппа треть его концертных гонораров

 

29 апреля отметил 60-летие один из легендарных «бойцов невидимого фронта» нашего шоу-бизнеса - концертный менеджер Геннадий Руссу. Я познакомился с ним еще в конце 90-х годов, когда он работал с Аллой Пугачевой и Филиппом Киркоровым и возглавлял их совместное предприятие – арт-студию «Алла». Однако в то время наше общение ограничивалось получением у него каких-то официальных комментариев. Откровенно поговорить с Геннадием Александровичем о его работе со «звездной» четой и другими известными артистами мне удалось только сейчас.

 

   - Я родом из Молдавии, из глухой деревни, - поведал Руссу. - С детства мечтал о море и с этой мечтой приехал на Украину - в «город корабелов» Николаев. Закончил тот же Кораблестроительный институт, где потом учились братья Меладзе. Но оказалось, что полученная мною специальность инженера по электрооборудованию кораблей вовсе не такая романтичная, как мне представлялось. И в 1971 году я устроился на работу в Николаевскую филармонию, которая находилась через дорогу от моего дома. Благо я умел держать в руках паяльник и мог отличить диод от транзистора, меня сначала взяли на должность звукорежиссера. А потом у меня заметили административные способности и назначили меня директором вокально-инструментального ансамбля. Точнее говоря, в то время эта должность официально называлась «бригадир». А все ансамбли проходили по документам как «бригады». Платили мне как бригадиру 4 рубля 50 копеек с концерта. Первые мои гастроли продолжались 9 месяцев. Когда я уезжал, моя жена была беременна. А когда вернулся, дочке уже было 4,5 месяца. Первым моим коллективом был ВИА «Поющие юнги», которым руководил Володя Блехер – в будущем один из мужей Ирины Аллегровой. Потом Блехера сменил приехавший из Кировограда Игорь Крутой. А в качестве солиста пригласил уже популярного в Николаеве Сашу Серова, который пел в ресторане под Тома Джонса. Когда и этот состав распался, под названием «Поющие юнги» стал выступать пришедший из самодеятельности коллектив под руководством Кима Брейтбурга с претензией на тогда начинавший зарождаться в нашей стране рок. В дальнейшем я перешел вместе с ними из Николаевской филармонии в Донецкую, где был более продвинутый директор. Там мы взяли название «Диалог» и первыми на Украине стали официально называться «группой». Но консервативные украинские чиновники чинили препятствия амбициям Кима. И при первой возможности «Диалог» перебрался в Россию, в Кемеровскую филармонию. А я заочно закончил факультет театроведения Киевского театрального института имени Карпенко-Карого по специализации «организация, планирование и управление театрально-зрелищными предприятиями». И работал со многими коллективами практически во всех филармониях Украины: в Киеве - с Николаем Гнатюком, в Черновцах - с сестрами Лидией и Аурикой Ротару, а в Тернополе – с созданной мною группой «АРС». Приезжая сейчас к Крутому в его фирму «АРС», я иногда в шутку говорю: «Игорь Яковлевич, а где мои проценты за название фирмы?»

 

   - А какая связь между фирмой Крутого и той группой?

   - Это целая история. Однажды у директора Тернопольской филармонии Юрия Баженова, с которым я дружил, освободилось штатное расписание. Он выгнал за пьянку одного певца. С ним ушел весь его коллектив. Осталось только название - «Збруч». А у меня были в Киеве друзья-музыканты, которые играли фанк. И я устроил их на освободившееся место. Но, по тогдашним правилам, они не могли начать выступать, пока их программу не утвердит худсовет. Когда из Киева прилетели члены худсовета, я прямо из аэропорта повез их в ресторан, напоил горилкой и только после этого устроил прослушивание моего коллектива. Худсовет был в шоке от непонятной им музыки и вынес вердикт: «Репертуар не соответствует названию «Збруч». Но с моей подачи секретарша записала в протоколе все наоборот: «Название «Збруч» не соответствует репертуару». И опьяненные члены худсовета, не разобравшись, этот протокол подписали. Потом я за это уцепился и добился, чтобы нам позволили сменить название. Сначала мы хотели назваться «АРТ», что по-английски означает «искусство». Но в те времена это слово ассоциировалось с буржуазной массовой культурой, и использовать его нам запретили. Тогда возникла идея взять в качестве названия то же слово «искусство», но по латыни – «АРС». На фестивале «Закарпатские узоры» наш коллектив услышал Саша Серов. Мы ему очень понравились. Он тогда работал в Луцкой филармонии музыкальным руководителем у певца Василия Зинкевича и встречался с очень красивой девушкой - певицей Лилией Сандулесу. А директор Тернопольской филармонии хотел заполучить эту певицу к себе. Серов пришел к нему и сказал: «Если вы возьмите меня солистом в группу «АРС», я сделаю все возможное, чтобы Сандулесу перешла к вам». А до этого мы с Серовым уже имели разногласия, когда он работал музыкальным руководителем в ВИА «Черемош» у сестер Ротару. Саша был по характеру парень непростой, очень амбициозный и настойчивый в подборе определенного репертуара. Я понимал, что он внесет огромный диссонанс в наш коллектив, и, естественно, возражал против его прихода к нам. Но директор все-таки настоял на этом. А через два месяца все участники группы «АРС» разбежались, и Саша остался один. Потом он перебрался в Москву к Игорю Крутому. Когда у них «покатила» песня «Мадонна», они решили создать свою концертную фирму, и именно Серов предложил назвать ее «АРС», сказав, что это якобы аббревиатура от его имени и фамилии. Кстати, незадолго до появления «Мадонны» Крутой предлагал мне стать директором Серова. Но я отказался. «Саша никогда не станет звездой», - сказал я. Пожалуй, это был единственный случай, когда интуиция меня подвела, и я ошибся в своих прогнозах.

 

   - Как вы попали в Москву?

   - Этому способствовала моя работа с группой «Круг», которую создали бывшие участники группы Стаса Намина «Цветы» – Михаил Файзильберг, Игорь Саруханов, Владислав Васильев и Александр Слизунов. Когда они уходили из «Цветов», Намин им пригрозил: «Я вам дороги не дам». И когда они в обход правил отработали 12 концертов за счет фондов Брянской филармонии, им запретили выступать на территории России. Им пришлось податься на Западную Украину – в Ужгородскую филармонию. А меня позвали к ним директором. И я проработал с ними с 1981 по 1987 год. Коллектив мне безумно нравился. Но амбиции у них были непомерные. Потом, когда уже был снят запрет на работу в России, и мы перебрались из Ужгорода в Брянск, группа «Круг» не выезжала на гастроли дальше Урала. Не потому что не была востребована, а потому что… не хотела. Обычно наш маршрут был такой – Питер, Рига, Вильнюс, Таллинн, Кишинев, Киев, Сочи. Когда я предлагал что-то другое, Файзильберг, который был у них руководителем, говорил: «На х…! Мы туда не поедем». При этом у коллектива даже не было собственной аппаратуры и инструментов. Мне приходилось каждый концерт делать совместно с какой-нибудь группой, чтобы она выставила свою аппаратуру. Например, я часто договаривался с руководителем группы «Красные маки» Валерой Чуменко. Его тесть был директором Тульской филармонии, и у него был аппарат «Динакорд». А однажды в Питере я «забил» 3 или 4 концерта совместно с группой «Синяя птица». За предоставление аппарата они выдвинули условие, что будут закрывать программу. Закончилось все тем, что после выступления «Круга» половина зрителей встала и ушла. «Синей птице» это не понравилось. На следующий день они забрали свой аппарат и уехали. И чтобы доработать оставшиеся концерты, мне пришлось метаться по всему Питеру в поисках другого аппарата. А в течение четырех лет группе «Круг» вообще не давали работать нигде из-за того, что они исполняли песни собственного сочинения – это тогда не приветствовалось. Я каждый день ходил в министерство культуры, пытался что-то доказывать, но все было бесполезно. В этот момент Анне Вески поехала на фестиваль в Сопот с их песней «Позади крутой поворот». Вообще, эту песню сочинил Игорь Саруханов, но, поскольку в работе над ней так или иначе участвовали все музыканты, автором считалась группа «Круг». Я рассчитывал, что исполнение их песни на международном фестивале поможет снять с группы запрет. Но случилось непредвиденное. Саруханов поехал провожать Вески в аэропорт и подбил ее в Сопоте объявить в качестве автора его одного. После этого он разругался с остальными участниками «Круга» и стал работать каксольный артист. А группа лишь после долгих мытарств получила разрешение на работу.


   - Как началось ваше почти 15-летнее сотрудничество с Киркоровым?

   - После распада группы «Круг» меня пригласил к себе директором Игорь Саруханов. У него было несколько раскрученных песен – «Каракум», «Маски-маски», «Парень с гитарой», «Твои зеленые глаза», «Дорогие мои старики». Это позволяло мне делать с ним большие программы на стадионах. Саруханов был, как тогда говорили, «паровозом». А на «разогреве» у него выступала целая обойма менее известных артистов. В 1989 году в эту обойму попал Филипп Киркоров, который тогда работал в Театре Аллы Пугачевой. Театр устраивал им гастроли, но их было не так много. И он хватался за любую возможность подработать. После концерта в Таллинне Филипп подошел ко мне и сказал, что хочет поговорить. Я пригласил его в свой гостиничный номер. А у меня в холодильнике всегда была выпивка и закуска – на случай, если вдруг сниму девочек. «Филипп, ты есть хочешь?» - спросил я. «Конечно, хочу», - обрадовался он. Я его покормил. И он мне задал вопрос: «Гена, скажите, пожалуйста, сколько получает за концерт Игорь Саруханов?». «Тысячу пятьсот рублей», - ответил я. Это были тогда сумасшедшие деньги. «Сколько-сколько? Тысячу пятьсот? – потрясенно переспросил Филипп. – А я получаю всего сто пятьдесят. И пятьдесят из них мне нужно отстегивать директору Театра Пугачевой Карасику, чтобы он меня отпускал на гастроли с вами. Гена, а вы не хотите пойти ко мне директором?». «Нет, не хочу», - улыбнулся я. «Почему?» - не унимался Филипп. «А ты посмотри на Игоря Саруханова!» - посоветовал я. А Саруханов тогда уже отказывался выезжать из гостиницы на площадку на автобусе вместе со всеми участниками программы. Ему подавали персональную «Волгу». И он каждый раз устраивал целый спектакль. «А какая машина? – спрашивал Игорь. – Белая? Не хочу ехать на белой. Хочу на черной». Когда подавалась черная «Волга», все повторялось с точностью до наоборот. «Видишь, как он выкобенивается?» - спросил я Филиппа. На что Филипп мне ответил: «Гена, я таким никогда не буду. Я же иностранец. Я по-другому воспитан».

 

   - Почему же вы все-таки стали директором Киркорова?

   - Мы с Филиппом стали дружить. Он приезжал ко мне в Чертаново, где я тогда снимал квартиру. Потом пригласил меня к себе на Земляной вал и познакомил со своей мамой Викторией, которая была его мозговым центром. Постоянные беседы и гостеприимство, в конце концов, возымели свое действие. Я подумал, что из этого красивого юноши рано или поздно вырастет большая звезда, и решил уйти от Саруханова. «Гена, ты сумасшедший», - сказал мне Игорь. У него тогда были аншлаги на стадионах. А у Филиппа была только бобина на 38-ой скорости с тремя песнями – «Ты, ты, ты», «Кармен» и «Посмотрите на часы». Но в этот раз интуиция меня не подвела. В 1990 году мы поехали с Филиппом в Ленинград на фестиваль «Интершлягер». Он пел там песню «Кармен». На подтанцовках у него выступали две девочки – Маша Шотланова и мулатка Элеонора О’Джей. В том же фестивале участвовала группа «Кармен» - Сергей Лемох и Богдан Титомир. А голосовали зрители. При входе они получали специальные карточки и потом бросали их в урны с именами артистов. После второго тура группа «Кармен» отставала от Киркорова на 10 голосов. И вдруг жюри приняло решение, что на третий тур нужно выходить с новой песней. Филипп решил петь «Посмотрите на часы». Это такая игровая песня. Обычно на ней он выходил в зал, брал какую-нибудь толстенькую тетушку и танцевал с ней. Но для конкурса она совершенно не подходила. А незадолго до этого Филипп записал песню «Небо и земля». Мне она безумно нравилась. И я предложил спеть ее. «Нет, эту цыганщину петь не буду», - уперся Филипп. Его поддержала мама: «Геночка, наверное, вы не правы. Филя все-таки артист. Он же лучше знает, что ему делать на сцене». Я пытался объяснить, что в песне «Небо и земля» он может более выгодно показать свои вокальные данные. Но Филипп не хотел меня слушать. Дошло до того, что мы друг друга послали по известному адресу, и я уже хотел хлопнуть дверью и уйти. А в качестве приза за победу на этом конкурсе давали телевизор и видеомагнитофон «Тошиба». Этот комплект тогда стоил 25 тысяч рублей. На эти деньги можно было купить по госцене три машины-«восьмерки». Филипп очень хотел получить этот приз. Постоянно повторял, какой у него дома старый телевизор. И тогда я предложил: «Давай ты споешь «Небо и земля»! Если ты проиграешь, я куплю тебе такой комплект. А если выиграешь, мы поделим приз с тобой пополам». Филипп согласился. После его выступления весь зал встал и аплодировал ему стоя. И уже без подсчета голосов стало ясно, что он победил. Конечно, когда ему дали приз, делиться со мной Филипп не стал. «Это же комплект, - сказал он. – Как его можно разделить?». После «Интершлягера» карьера Филиппа пошла в гору. Сразу посыпались приглашения на гастроли. А потом мы поехали с ним в круиз по Средиземному морю и там разругались. Филипп любил глупые детские шутки – за обедом рассказывал, из чьего мясо приготовлено второе, или бросал в суп искусственных мух. А мне от этого всегда становилось плохо. В итоге я не выдержал и ушел от него.

 

   - Неужели вы ушли из-за такой ерунды? Может, это был только предлог, а истинная причина была другая?

   - Никакой другой причины не было. Да, я полтора года с ним не работал, но мы, как и прежде, продолжали общаться. Филипп регулярно мне звонил. «Геночка, здравствуй! – говорил он. - Я сейчас в Сингапуре. Представляешь, у них тротуары бегущие. Это так классно. Если бы ты не ушел от меня, ты тоже был бы сейчас здесь». Через некоторое время он звонил снова: «Я сейчас в Израиле. Здесь такое классное море. Как жаль, что тебя со мной нет». Но вернуться мне напрямую не предлагал. У него есть такая особенность – он никогда не признает свою неправоту и не извиняется. Некоторое время я работал с певицей Светланой Лазаревой. Потом просто сидел и плевал в потолок. А когда были нужны деньги, делал концерты всем, на кого был спрос. Помню, однажды я удачно продал на 15 концертов группу «Дюна». Они тогда реально стоили 3 тысячи долларов. Но их ныне покойный директор Лёня Плавинский выставил мне завышенную цену – 5 «штук». А я ухитрился продать их вдвое-втрое дороже - где по 15 тысяч, где по 12 тысяч. Причем, я даже не выезжал на маршрут и попросил Лёню получить и привезти мою долю. Узнав об этом, Витя Рыбин начал возмущаться: «Это нечестно. Получается, что ты заработал на наших концертах больше, чем мы сами». «Но ваш директор сам назвал мне цену, - ответил я. – И хотя я знал, что вы стоите дешевле, я вас ни на рубль не «опустил» и заплатил вам, сколько вы попросили. Какие ко мне претензии?». «Лёня, ты м…!» - в сердцах сказал Рыбин своему директору. После этого «Дюна» сразу резко выросла в цене. Тем временем у Киркорова сменилось пять директоров. После меня с ним работал нынешний замдиректора ГЦКЗ «Россия» Игорь Ятор. Потом поочередно - экс-директор группы «Аракс» Валера Гольденберг, Гена Лазебный и экс-администратор Пугачевой Миша Соболь. Наконец, пятым стал Олег Непомнящий. Через полгода работы с ним Филипп пригласил меня в гости. Закончилось все тем, что я к нему вернулся и стал работать совместно с Непомнящим. Правда, Олег всегда больше светился перед публикой. И все заслуги приписывал себе. «Это я вырастил Филиппа как артиста», - утверждал он в своей книге «Когда наступит завтра». «Олег, при чем здесь ты?! - возмущался я. – К моменту твоего прихода Филипп уже был звездой. Он собирал стадионы, еще когда я начинал с ним работать». Но обо мне он в книге даже не упомянул, как будто я вообще не имел к Киркорову никакого отношения. На самом деле я планировал все его гастроли. Просто сам никуда не выезжал. А Олегу всегда нравилось находиться рядом с артистом. И он ездил с Филиппом как тур-менеджер. Когда Филипп находился в Москве, Олег за десять минут до его приезда в офис прибегал ко мне и спрашивал: «Ну, что, Геночка? Какие у нас дела?». Я ему рассказывал, с кем я договорился о концерте, на какой поезд заказал билеты и т.д. После этого он ловил в дверях Филиппа и рапортовал ему: «Я все сделал. О концерте договорился. Билеты заказал». Я сначала обижался на него. А потом Филипп и Алла меня успокоили: «Гена, мы знаем, кто и что делает. Делай свою работу дальше и не обращай на него внимания!».

   - А как получилось, что вы возглавили арт-студию «Алла»?

   - В 1994 году, когда Филипп расписался с Аллой, умерла его мама. Они в этот момент улетали на гастроли в Израиль, а я оставался в Москве, и мне пришлось вместе с его отцом кремировать маму, чтобы потом захоронить ее прах в семейном склепе в Болгарии. К делам Пугачевой я поначалу не имел никакого отношения. Ее директором в то время был Дмитрий Яковлевич Цванг. А я общался с ней только на бытовом уровне. Тогда у Филиппа на Земляном валу шел ремонт. Я там был типа управляющего. И пока Филипп ездил на гастроли, Алла давала мне указания – что и как делать. Потом она получила в аренду на 49 лет помещение на Таганке и построила там офис для всей семьи – себя, Филиппа и Кристины. Под этот офис была создана новая структура - арт-студия «Алла». На общем собрании предложили выбрать директора. Было три кандидатуры – Цванг, Непомнящий и я. В итоге выбор семьи пал на меня. Заниматься Кристиной, правда, мне не пришлось. Она в то время работала с Иосифом Пригожиным и компанией «ОРТ-Рекордс». А вот все гастроли Аллы и Филиппа организовывал я. Скажу честно, было непросто. Например, однажды я полетел в Германию с Филиппом, а Пугачеву отправил в тур на Украину. Вдруг позвонила ее администратор Лена Чупракова: «Гена, срочно прилетай к нам! Иначе Алла сейчас сорвет тебе тур». Я все бросил и помчался к ней. Выяснилось, что она психанула при переезде на машине из Ужгорода в Ивано-Франковск. Путь лежал через перевал. Внезапно начался снегопад. И машину чуть не снесло в пропасть. «Ген, ты что, меня на помойке нашел?!» - негодовала Алла. А когда я улетал с Аллой в Америку, а Филиппа отправлял на гастроли по России, у него начиналась истерика. Он очень хотел, чтобы я находился и там, и тут. Но в то же время безумно ревновал, когда я был с Аллой. Постоянно звонил мне и высказывал недовольство, что без меня все идет не так. В общем, я оказался в положении слуги двух господ.

 

   - С кем было сложнее работать - с Киркоровым или с Пугачевой?

   - Наверное, все-таки с Киркоровым. Сначала Филипп хоть к чему-то прислушивался. А потом стал отвергать все советы. Допустим, он звал меня и говорил: «Вот я записал несколько песен. Послушай!». Я слушал и высказывал свое мнение: «Такая-то песня народу понравится». «Да ладно! – отмахивался Филипп. – Это дерьмо. Понравится другая». Но после долгих колебаний все равно делал ставку на ту песню, какую называл я. Так было и с «Атлантидой», и с «Пташечкой», и с «Килиманджаро». А песню «Шика дам» вообще я ему из Турции привез. Филипп долго от нее отказывался. И спел ее только три года спустя, когда ее уже перепела какая-то украинская группа. Потом я никогда не любил тусоваться. А Филипп после концертов брал с собой свиту из 15 человек и зависал в ночных клубах. Помните, у него был такой тур-менеджер Кирилл Кирин. Он постоянно таскал его по всяким клубам и дискотекам. В 4 часа утра Филипп мне звонил и говорил: «Ген, я тут кого-то опять послал. Завтра разберись». После чего выключал телефон и ложился спать до 2-3 часов дня. А мне утром нужно было не только принимать звонки от организаторов гастролей из разных городов, но и еще выяснять у Кирина и других сотрудников, с кем Филипп ночью повздорил, и ехать улаживать конфликт. С Пугачевой, напротив, работать было одно удовольствие. За все время трения у нас возникали всего два раза. Один раз – из-за снегопада на перевале под Ужгородом, о котором я уже упоминал. Другой – из-за затянувшегося переезда на поезде из Киева в Краснодар. Прямое сообщение между этими городами отсутствовало. Нужно было на каких-то станциях отцеплять личный вагон Аллы и вагон ее коллектива от одного поезда и прицеплять к другому. «Дорога будет долгой - 38 часов, - предупредил я Аллу. – Может, лучше отправить вас самолетом?». «Нет, не надо, – отказалась она. – Я поеду поездом и по дороге буду с музыкантами записывать песни». Но после того, как их отцепили в какой-то Кацапетовке, и они простояли несколько часов на запасных путях без электричества и отопления, энтузиазм Аллы заметно угас. В итоге все закончилось традиционным: «Ген, ты что, меня на помойке нашел?!». «Я же вас предупреждал», - попытался напомнить я. «Значит, плохо предупреждал, - заявила Алла. – Надо было меня переубедить». А как ее переубедить?! Когда приходилось лететь с ней в самолете, она после каждого толчка или скрипа начинала причитать: «Зачем ты меня посадил в этот самолет? Зачем ты везешь меня в эту Америку? Кому это надо?! Бедные Дени, Никита и Кристина, на кого я их оставлю?!». Впрочем, по сравнению с истериками Филиппа это была сущая ерунда.

 

   - Если у вас все так хорошо складывалось с Пугачевой, почему же вы расстались?

   - Официально мы не расставались. По крайней мере, заявления об уходе я не писал. Просто все само собой потихонечку рассосалось. Началось с того, что Алла решила отдать в аренду офис на Таганке. Их брак с Филиппом к тому времени шел к распаду. А содержание офиса обходилось слишком дорого – 35-50 тысяч долларов в месяц. И арт-студия «Алла» прекратила свое существование. Вместо нее Пугачева зарегистрировала себя как ПБОЮЛ (предприниматель без образования юридического лица). А Киркоров создал компанию «Филипп Киркоров Продакшн» и снял себе офис в гостинице «Советская». Некоторое время я продолжал работать с ним. Но, видимо, за 15 лет мы психологически устали друг от друга. И в 2004 году окончательно рассорились. Тогда в Ростове-на-Дону произошел знаменитый скандал с журналисткой Ириной Ароян. И хотя я в это время находился в Москве, Филипп свалил всю вину на меня. «Ты сидишь в офисе и протираешь штаны, - сказал он. – А если бы ты был там, ты бы все разрулил». «С тобой было два охранника - Андрей Романов и Андрей Журавлев, которые могли все разрулить», - возразил я. Но вместо того, чтобы извиниться за Филиппа и замять скандал, они стали отнимать у Ароян фотоаппарат, вытаскивать флэшку и т.д. Хотя у них даже не было лицензии на охранную деятельность, и официально они числились персонал-менеджерами. Я их неоднократно предупреждал о недопустимости подобных действий. Тем не менее, виноватым оказался я. После этого мы с Филиппом полтора года не разговаривали. Его директором стал бывший охранник Андрей Журавлев. А я открыл собственное концертное агентство «RUSSO ART» и начал делать гастроли группе «Smash» и Тамаре Гвердцители. К сожалению, из-за их непомерных амбиций «Smash» вскоре распались. Помню, ко мне приходил Саша Лунев, который написал Диме Билану песню для «Евровидения». Тогда его никто не знал. Он предлагал мне классные песни для «Smash». «Я готов их бесплатно отдать, - говорил он. – Только чтобы попасть в обойму». Но Миша Топалов заявил: «Это «совковые» песни. Нам такие не нужны». Потом Лунев – бац! – «выстрелил» с Биланом. «А где эти песни, которые он предлагал?» - спохватился Топалов. Но оказалось, что их уже купил Пригожин и кому-то перепродал.

 

   - Судя по тому, что с Гвердцители вы сотрудничаете по сей день, с ней у вас не возникало никаких проблем?

   - Я бы не сказал. Когда мы познакомились, я честно сказал, что знаю ее только по одной песне - «Виват, король!». В то время ее было очень мало на ТВ и в прессе. Прежний ее директор, когда ему звонили журналисты или редакторы телепрограмм, предпочитал не заморачиваться и всем отвечал, что Тамары нет в Москве или она занята. А я всегда придерживался правила - не отвергать никаких предложений. И заставлял ее ехать на съемки и интервью. Нанял ей пиар-менеджера. Однажды мы с ним запустили информацию, будто Гвердцители собирается участвовать в «Евровидении». После этого ей звонили со всей страны и даже из-за рубежа и спрашивали: «Это правда?». Но Тамара не оценила наших стараний и всем отвечала: «Нет, это придумал мой директор». «Ну, разве так можно?! – негодовал я. – Это же пиар». «А зачем мне это надо? – отмахивалась она. – Я вам не девочка, чтобы меня так подставлять». Пришлось мне повоевать с Тамарой и по поводу программы Первого канала «Две звезды». Сначала ей предлагали участвовать в этой программе в паре либо с Алексеем Булдаковым, либо с Ефимом Шифриным. Я сразу прикинул, как это будет выглядеть, и отверг оба этих варианта. А из остального списка выбрал, на мой взгляд, более подходящего для Тамары партнера – Диму Дюжева. Я понятия не имел, как он поет. Я только знал, что у него есть своя публика – более молодая. И посчитал, что они с Тамарой смогут привлечь друг другу новых поклонников. Но на Первом канале сказали, что Дюжев не хочет петь с Гвердцители, а хочет только с Алсу. «Раз так, тогда нам этого не надо», - сказал я. А через некоторое время мне позвонили с Первого канала и сказали: «Зря вы так упирались рогом. Тамара Михайловна была у нас на съемках. Мы ее свели с Шифриным. Они уже выбрали песню и начали репетировать». Я не поверил своим ушам и стал звонить Тамаре, чтобы выяснить, как это понимать. «А почему вы так против Шифрина? – услышал я в ответ. – Мне с ним очень комфортно». Я объяснил ей, что против Шифрина ничего не имею, но вижу, что он ей не подходит. «Свалите все на меня! – сказал я. – Скажите, что ваш директор – идиот! Только откажитесь петь с Шифриным». Уговорить Дюжева тоже стоило немалых трудов. «Зачем тебе Гвердцители? - говорила его директор Лена. – Нам нужна Алсу». В итоге я все-таки добился, чтобы Тамару поставили в пару с Дюжевым. И когда они победили в «Двух звездах», все в один голос стали говорить, что с самого начала видели этот дуэт именно в таком составе. Никто и не вспомнил, что это была целиком и полностью моя заслуга.

   Михаил ФИЛИМОНОВ («ЭГ» № 21, 2010)







[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] [82] [83] [84] [85] [86] [87] [88] [89] [90] [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] [105] [106] [107] [108] [109] [110] [111] [112] [113] [114] [115] [116] [117] [118] [119] [120] [121] [122] [123] [124] [125] [126] [127] [128] [129] [130] [131] [132] [133] [134] [135] [136] [137] [138] [139] [140] [141] [142] [143] [144] [145] [146] [147] [148] [149] [150] [151] [152] [153] [154] [155] [156] [157] [158] [159] [160] [161] [162] [163] [164] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172] [173] [174]

 




 

 

Памятные даты

 

 

 

15.12.1942 родилась Екатерина Феоктистовна Шаврина, певица ("Тополя, тополя", "Коля-Коля-Николаша", "Гляжу в озера синие").

15.12.1944 родился Александр Степанович Ворошило, владелец компании по производству сосисок и колбасы, бывший оперный певец ("Евгений Онегин", "Мертвые души", "Повесть о настоящем человеке"), участник фильмов ("Ширли-мырли", "Зависть богов").

15.12.1977 умер Александр Аркадьевич Гинзбург (он же Галич), драматург, автор и исполнитель песен ("Леночка", "Промолчи - попадешь в богачи", "Когда я вернусь") (родился 19.10.1918).

15.12.1981 умер Михаил Иванович Жаров, актер, исполнитель песен ("Два громилы", "Цыпленок жареный", "Милая, ты услышь меня") (родился 27.10.1900).

16.12.1915 родился Георгий (он же Юрий) Васильевич Свиридов, композитор ("У меня отец крестьянин"), автор музыки к кинофильмам ("Метель", "Время, вперед!") (умер 06.01.1998).

16.12.1918 родилась Нина Ульяновна Алисова, киноактриса, исполнительница песен ("Нет, не любил он") (умерла 12.10.1996).

16.12.1932 родился Родион Константинович Щедрин, композитор ("Не кочегары мы, не плотники"), автор музыки к кинофильмам ("Коммунист", "Анна Каренина"), муж балерины Майи Плисецкой.

16.12.1936 родилась Светлана Сергеевна Дружинина, кинорежиссер, постановщик музыкальных фильмов ("Сватовство гусара", "Принцесса цирка", "Гардемарины, вперед!").

16.12.1948 родился Юрий Александрович Николаев, экс-ведущий телепрограммы "Утренняя почта", создатель телеконкурса "Утренняя звезда".

16.12.1982 родилась Анна Владимировна Седокова, экс-солистка группы "ВИА Гра".

16.12.1983 умер Григорий Васильевич Мормоненко (он же Александров), кинорежиссер, постановщик музыкальных фильмов ("Веселые ребята", "Цирк", "Волга-Волга"), муж актрисы Любови Орловой (родился 23.01.1903).

16.12.1993 умер Иван Семенович Козловский, оперный певец ("Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Лоэнгрин"), участник музыкальных фильмов ("Борис Годунов", "Поэма о море", "И жизнь, и слезы, и любовь") (родился 24.03.1900).

17.12.1907 родился Анатолий Яковлевич Лиепиньш (он же Лепин), композитор ("Здравствуй, Москва!", "Если б гармошка умела", "Пять минут") (умер 24.10.1984).

17.12.1925 родился Константин Яковлевич Ваншенкин, поэт ("Я люблю тебя, жизнь", "Стоит над горою Алеша", "Как провожают пароходы").

17.12.1975 родилась Мила Йовович, киноактриса, певица, дочь актрисы Галины Логиновой, бывшая жена режиссера Люка Бессона.

18.12.1921 родился Юрий Владимирович Никулин, клоун, киноактер, исполнитель песен ("Постой, паровоз", "Если б я был султан", "А нам все равно") (умер 21.08.1997).

18.12.1947 родился Шабтай Генрихович Калманович, миллионер, бывший советский разведчик, бывший муж продюсера и киноактрисы Анастасии Калманович (убит 02.11.2009).

18.12.1957 родился Игорь Борисович Скляр, актер, певец ("На маленького брата сестра глядит, глядит", "Старый рояль", "Комарово").

18.12.1980 умер Алексей Николаевич Косыгин, политический деятель, в 1964-1980 Председатель Совета министров СССР, покровитель певца Вадима Мулермана (родился 21.02.1904).

18.12.1986 родилась Аксинья Вержак, участница "Фабрики звезд-5", магазинная воровка, по совместительству - писательница.

19.12.1906 родился Леонид Ильич Брежнев, политический деятель, в 1964-1982 Генеральный секретарь ЦК КПСС, по совместительству - литератор ("Малая земля", "Возрождение", "Целина") (умер 10.11.1982).

19.12.1965 родился Степан Альбертович Разин, продюсер, экс-участник группы "Мираж", брат певицы Светланы Разиной и муж певицы Татьяны Тишинской.

19.12.1994 умер Вадим Алексеевич Козин, певец ("Осень, прозрачное утро", "Когда простым и нежным взором", "Мой костер в тумане светит"), внук певицы Варвары Паниной (родился 21.03.1903).

19.12.2017 международный день помощи бедным.

20.12.1978 умер Дмитрий Яковлевич Покрасс, композитор ("Дан приказ ему на запад", "Утро красит нежным светом", "Три танкиста"), брат Даниила и Самуила Покрассов (родился 07.11.1899).

20.12.1987 умер Аркадий Исаакович Райкин, актер, исполнитель песен ("Осенние листья", "Песня пожарника", "Добрый зритель в девятом ряду") (родился 24.10.1911).

20.12.2017 день работника органов государственной безопасности.

20.12.2008 умерла Ольга Васильевна Лепешинская, артистка балета ("Золушка", "Спящая красавица", "Щелкунчик") (родилась 15.09.1916).

21.12.1879 родился Иосиф Виссарионович Джугашвили (он же Сталин), политический деятель, в 1922-1953 Генеральный секретарь ЦК КПСС, по совместительству искусствовед, автор термина "сумбур вместо музыки" (умер 05.03.1953).

21.12.1937 родился Леонид Александрович Файнциммер (он же Квинихидзе), кинорежиссер, постановщик музыкальных фильмов ("Соломенная шляпка", "31 июня", "Мэри Поппинс, до свиданья!"), бывший муж певицы Ирины Понаровской.

21.12.1960 родился Алексей Викторович Рыбин, экс-участник групп "Автоматические удовлетворители" и "Кино", автор книги "Кино" с самого начала".

21.12.1974 родился Тимофей Владимирович Пронькин, солист группы "Hi-Fi".

 

 
 
 

Купить дешевые авиабилеты онлайн